解读城墙
鱼、波浪与飞鸟：昌昌城浮雕的含义
尼安遗址的土坯浮雕绝非单纯的装饰——它们是奇穆人赖以生存的海洋的编码记录，被镌刻在数百米长的宫殿墙壁之上。
在Viator上查看昌昌古城游览项目 ↗这些浮雕饰带是如何制作的
昌昌城遗址上的浮雕，是在墙体泥灰尚未干透时制作的，或徒手雕刻，或更常见的是用木模压制，以便同一图案能沿整面墙体精确重复。这一工艺造就了浮雕最引人注目的特质：长达数十米的墙面上，成排的鱼、鸟或波浪纹样整齐划一地绵延展开，节奏感十足，更接近印染织物的重复纹样，而非一次性雕刻的叙事场景，显然是为大规模快速生产而设计的。
鱼与浪
尼安遗址中最反复出现的母题，是一种阶梯状几何鱼形骑乘在风格化波浪之上的图案，其设计在整个遗址中高度一致，几乎如同以泥灰代替丝线织成的布匹。鉴于海神尼在奇穆神系中位居高位，且干鱼与鲜鱼支撑着该王国大部分经济与饮食，这些绝非偶然的装饰图像：考古学家将其解读为奇穆人对其王国赖以存续之物的刻意视觉宣言，被置于国王宫殿入口处。
飞鸟、渔网与海岸线
尼安遗址鱼纹与波浪纹带上方，排列着一行行海鸟图案，通常被认定为鹈鹕或鸬鹚，旁边饰有菱形格纹，大多数学者将其解读为渔网。将三者合而观之，这些母题勾勒出一幅以泥土绘就的完整海岸劳作图景——鸟群俯冲扑向鱼群，而鱼群本身又落入网中——以高浮雕形式再现于一座王室建筑群内，该建筑群建于距其所描绘的真实水域数公里之遥的内陆，整个沿海经济被以灰泥搬入室内，而非直接在开阔的沙滩与浪涛间亲身演绎。
门口的几只海獭
靠近地面，在尼安遗址主要入口之一附近，一条小而相对朴素的饰带描绘着三四只类似海獭的生物。它远不如上方宏伟的鱼鸟纹饰带引人注目，但对考古学家和导游而言，它却因另一个原因意义非凡：这段饰带被认为是公元九至十五世纪奇穆时期的原始灰泥，是昌昌遗址在长达二十世纪的修复工程中少数未被大规模重建的留存段落之一。正因如此，它非常值得在继续前行前驻足片刻。
原始灰泥与修复对比
由于土坯在风、潮湿和罕见的暴雨中极易侵蚀，如今尼安遗址上留存的大部分建筑都是精心重建的——新的灰泥覆盖在残存的墙体核心上，沿着原始设计痕迹留下的轮廓重新涂抹。遗址的向导通常会指出哪些地方保留了真正的数百年老灰泥，与后来的修复部分形成对比，这一区别值得驻足细看：它正是观赏奇穆人作品的忠实复制品与观赏奇穆人亲手所造之物之间的差异。