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魚、波浪與鳥：昌昌城牆浮雕的象徵意義
尼安（Nik An）的土坯浮雕絕非單純裝飾——它們是奇穆（Chimú）文明賴以維生之海的密碼紀錄，烙印在數百公尺的宮殿牆面上。
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昌昌城遺址的浮雕，是在牆面泥灰仍濕潤時製作的，或以手工直接雕刻，或更常見地以木製模具按壓成形，使同一圖案能沿整面牆壁精確重複。這項技術說明了飾帶最引人注目的特質：長而富節奏感的帶狀紋飾，由相同的魚、鳥或波浪形狀整齊列隊，綿延數十公尺，其精神更接近壓印的織品圖紋，而非單一雕鑿的敘事場景，且顯然是為了大規模快速生產而設計。
魚與浪
尼安遺址中最反覆出現的母題，是一條踏著幾何波浪的階梯狀魚形圖騰；此設計在整個遺址中高度一致，幾乎像是用泥灰而非絲線織成的布匹。由於海洋神祇Ni在奇穆神祇體系中位居高位，而乾魚與鮮魚又支撐了王國大部分的經濟與飲食，這些絕非偶然的裝飾圖像；考古學家將其解讀為奇穆人刻意以視覺語言宣示其王國賴以維生的根基，並將此圖騰置於國王宮殿的入口處。
鳥群、漁網與海岸線
尼可安遺址的魚紋與波浪紋飾上方，排列著成行的海鳥，一般認定為鵜鶘或鸕鶿，其旁綴以菱形格紋，多數學者解讀為漁網。三種母題並置，勾勒出一幅以泥土塑成的完整濱海生活圖景——鳥群俯衝啄食魚群，而魚群本身又落入網中——這幅高浮雕作品，重現於一座距實際描繪水域數公里之遙的內陸王室建築群中，將整座海岸經濟以灰泥搬入室內，而非在開闊的沙灘與浪濤間親身演繹。
門邊的海獺
在地面層附近，靠近Nik An主要入口之一的旁邊，有一條相對樸素的小型飾帶，描繪著三、四隻類似海獺的生物。它遠不如上方氣勢恢宏的魚鳥紋飾帶引人注目，但對考古學家和導覽員而言，它之所以重要，原因截然不同：這一段被認為是九至十五世紀原汁原味的奇穆（Chimú）灰泥，也是Chan Chan遺址在長達二十世紀的修復工程中，少數未被大幅重建而留存下來的片段之一。正因如此，在繼續前行之前，這裡格外值得駐足片刻。
原始灰泥與修復對比
由於土坯在風吹、潮濕及罕見的豪雨中極易侵蝕，今日尼安遺址所見的大部分建築皆為細心重建的成果——新的灰泥沿著原始設計殘留的輪廓，重新覆蓋在牆體倖存的核心之上。現場導覽員通常會指出何處仍保有數百年歷史的真跡灰泥，與後期修復形成對比；而這之間的差異值得駐足細看：那正是觀看奇穆文化作品的忠實複製品，與凝視奇穆人親手打造之原物之間的區別。